испанский драматург. Комедии интриги "С любовью не шутят" (1627), "Дама-неведимка" (1629). В драмах "Стойкий принц" (1628-29), "Саламейский алькальд" (1651) дана христианско-демократическая трактовка чести. Религиозно-философские драмы ("Жизнь есть сон", 1636). Крупнейший драматург испанского барокко, Кальдерон де ла Барка унаследовал традиции ренессансной литературы. адмирал, основатель Одессы. исландский филолог, историк, борец за независимость Исландии от Дании. французский композитор ("Фауст"), дирижер, педагог, органист. художник-панорамист ("Оборона Севастополя", "Бородинская битва"). языковед, исследователь русского летописания, академик Петербургской АН, основоположник исторического изучения русского литературного языка. Приват-доцент Московского и профессор Петербургского университетов; председатель Отделения русского языка и словесности АН, ставшего под его руководством центром филологии в России. Выявил древние койне - общие устные языки, отличные от живых говоров; изучал проблему образования русской народности и славянского этногенеза, вопросы прародины и праязыка. Проследил историю древнерусского летописания XI-XVI веков и первым применил в этой области сравнительно-исторический метод. Создал программы изучения говоров; разработал историческую морфологию русского языка. Его учение о грамматических формах слов, частях речи, словосочетаниях, типах предложения, соотношения морфологии и синтаксиса - важнейший вклад в теоретическое языкознание. Заложил основы исторического изучения русского литературного языка и текстологии как науки. Редактор академического "Словаря русского языка". ученый и изобретатель в области цветного кино и фотографии. композитор. Русский по рождению, большую часть жизни он прожил в эмиграции (в 1934 принял французское, в 1945 — американское гражданство). Его творчество органически связано с традициями русской музыкальной культуры. Учился у РИМСКОГО-КОРСАКОВА, написал музыку для Дягилевских балетов "Жар-птица" (1910), "Петрушка" (1911) и "Весна священная" (1913), вызвавшие бурную дискуссию за их неортодоксальные ритмы и гармонии. Его многосторонность выражена в его работах - от балета "Пульчинелла" (1920), написанного в стиле неоклассицизма, до "Псалмовой симфонии" для хора и оркестра (1930). Позднее использовал в своих работах серийную технику - "Сanticum Sacrum" (1955), балет "Агон" (1953-57). В числе его работ симфонии, концерты для скрипки и фортепиано, камерная музыка и оперы "Повеса" (1951) и "Потоп" (1962). Похоронен в Венеции. цирковой иллюзионист и манипулятор, бывший драматический актер, игравший в театрах Саратова, Нижнего Новгорода и Москвы. В 1927 его командировали в Берлин, в фирму Конрада ХОСТЕРА, снабжавшую фокусников всего мира иллюзионной аппаратурой. Александр "заболел" фокусами, прошел в Берлине курс обучения, поначалу выступал на эстраде, потом пришел в цирк. Был не только исполнителем, но также и изобретателем новых номеров и трюков. В совершенстве владел техникой своего жанра. Автор нескольких книг по истории и практике иллюзионного искусства, в которых популярно и доходчиво раскрыл секреты самых сложных фокусов (полеты над залом, распиливание ассистенток, превращение человека во льва), чем вызвал неистовство коллег-фокусников. историк, доктор исторических наук, профессор. голландский художник, автор гравюр. поэт, автор "Гренады" и "Каховки", лирической пьесы "Двадцать лет спустя". русская художница, основательница американского издания «Art Editions». писатель. Лауреат Сталинской премии ("В окопах Сталинграда"). Всю жизнь рисовал и писал красками. Был одним из зачинателей журнала "Континент". Вынужденный покинуть страну в 1974 году, обосновался во Франции. Французы наградили его орденом Почетного легиона. Некрасов тогда очень обиделся: "СукиВалентин Васильевич БЫЧКО (1912)